您的位置:千赢国际qy88.vⅰp > 千赢国际官网 > 秦汉古玺对后世篆刻的影响,篆刻三四

秦汉古玺对后世篆刻的影响,篆刻三四

发布时间:2019-06-13 15:38编辑:千赢国际官网浏览(160)

    福建东南2013秋拍上有高野侯篆刻的一对螭虎钮白芙蓉印章,印面一朱一白,朱文为“居清净以养志”,工稳圆朱文风格;白文为“终悠游以养拙”,宗浙派,取法汉印。印面固然美奂美轮,然而更加引人注目的却是这两方印章的边款:“篆刻一道当以效法秦汉为上,元明人非不佳,然于苍劲浑朴远矣。吾杭自丁龙泓后能得刻铜遗意者唯秋景庵主人也,其篆法、刀法皆有所本,今摹其意制为节厂先生贻之,巳卯九月高野侯记。”

    一、篆刻印文源流

    印章在唐宋以前的主要功能是昭信和凭证,更大程度是为社会政治经济服务的,其实用性远远大于审美的需要。唐宋时期,文人参与印章的审美追求,印章由单纯的凭信实物向作为审美的艺术作品转换。由于石材的发现与应用,元代文人开始全面介入印章的创作过程。从吾丘衍篆写印稿,赵孟頫亲自刻篆,到王冕的以花药石刻印至元代末,文人篆刻成了主角。

    高野侯原名高时显,清末举人,善画梅花,曾语:“画到梅花不让人”。亦工篆刻,尤其精于鉴赏,曾主编西泠印社《金石家书画集》十八册。上文所述边款文中的内容,归纳为一句话,就是“印宗秦汉”,这一见解,亦为历代金石家所公认。文中提到的丁龙泓乃是丁敬,秋景庵主人则是黄易,二人均名列“西泠八家”,是浙派开宗立派的重要人物。高野侯本人在《吴让之印存》跋尾中亦写道:“龙泓承雪渔支离之极,致力秦汉,以古雅出之。”雪渔是与文彭并称为“文何”的何震,开启明清篆刻流派的鼻祖级人物,也被看做是“皖派”的创始人。而何震、丁敬、黄易三人,均以喜集金石文字、摹拓碑刻而著称。“西泠八家”中另一人奚冈曾语:“印之宗汉也,如诗文宗唐,字文宗晋。”一语道破汉印在篆刻领域中的地位之尊崇。

    (一)春秋战国时期玺印文字春秋战国时期的玺印,是我们现在确切考证到年代的印章实物。战国时期,由于诸侯割据,各自为政,影响到文化方面,则文字无统一的规范,新造文字更无标准。“七国异彩”的状况,反映到玺印的印文,则往往一字有许多种的写法,显得纷乱混杂。因此,战国玺印中,有不少印文至今难以辨认,看看你认识不?战国玺印采用的文字,基本上是当时铜器上的铭文字体,即称为大篆的钟鼎文和箱文.官玺大多为白文,印文体现了铜器凿款文字的笔法圆浑自然、结体错落舒展的神韵。朱白文私玺,在印文的处理中,更是是利用了各国文字不一的特点,注重印面空间的疏密效果,对文字笔画进行搬移、挪让、合拼,有些文字后来已被否定,但有些文字的处理则出奇制胜,一些私印又与形式多样的几何图形印面结合,使印章更显示出奇逸清丽的艺术特征。

    至明代,篆刻艺术经过宋元间的由工匠到文人刻篆的发展一个时期,不论是篆刻艺术的实践还是印学理论都有了长足的发展,此时形成了五大篆刻流派:文彭开创的“三桥派”,其印风纯正雅致,远规秦汉;何震初追文彭,以冲刀法效法汉铸印,以气势沉雄而猛利自创了“雪渔派”;后起的苏宣兼师法文、何,远规汉晋,独树一帜为“泗水派”;与苏宣同期的汪关寓居江苏娄东,开了印风典雅雍正的“娄东派”;明末朱简上追战国古玺,以短刀碎切法创苍茫劲健的印风“修能派”,开启了浙派大门。

    印章,最早的称呼是“玺”,秦以前,无论官,私印都称“玺”。秦统一六国后,制定一系列等级制度,在少府中设置了专门掌管印章制度的“符节令丞”。当时规定皇帝独称“玺”,其材料用玉,臣民只称“印”,且不能用玉。汉代基本沿袭秦制,但制度略有放宽。

    (二)秦汉玺印文字

    千赢国际官网 1

    秦玺印面多为小篆(后世称为“玉箸篆”、“铁线篆”)、诏版、摹印等字体,结字重均衡、对称,线条均匀圆挺,其书法则柔中带刚、结密圆融,以白文加边栏的印式居多,官印往往加界格。

    1.秦篆。秦始皇统一六国以后,在统一货币、度量衡的同时,实行“书同文字”,统一了文字。小篆因产生于秦朝,故亦称秦篆。它的产生代替了繁难复杂的六国文字,使文字的字形、笔画趋向统一化、规范化。由于秦朝对新字体进行了大力的推广、传播,因而秦朝的官私印文字多半采用秦篆。官印四字多加田字格框栏,长方印多有日字格边栏(又称半通印),印文或如刻石方中寓圆,或如诏版古劲秀逸。

    清初印人以程邃为首的徽宗印人,包括巴慰祖、胡唐、扬州八怪与四凤派、歙四子印风比较突出。他们的作品以汉印、元朱文为宗,求工稳精致的印风。其他一些印人他们在印坛上尚未能构成流派,个人风格不明确,艺术性也不强,基本受时风影响,不能突破前人而被晚明印风所笼罩着。总体来说清代初期印坛除了活动于杨州的徽派领军人物程邃和虞山派林皋、沈世和等,其他一些印人对清中期或以后的各种印风影响甚少,基本艺术成就不高。

    一般金石界所说秦玺,指的是自战国至秦代的玺印通称。玺印有大有小,大的几寸见方,小的只有几分。在艺术成就上,尤以小玺为胜,私玺中朱文宽边细文,文字细如毫发而笔画坚挺,精美绝伦。文字风格与当时七国铜器铭文、陶器、货币、兵器上的文字相近,结体错落奇肆,疏密有致,叹为观止。

    2.摹印篆

    清代金石学的兴盛推动了篆刻艺术的空前繁荣。一是学习和研究资源的拓展。出土的大量的碑版、钟鼎、诏版、权量、封泥、印章等金石文物为清代印风的成熟提供了精彩的传统资源。二是由于金石学带来了古文字学的复兴,同时也带动了篆学,出现了大量的篆书大家,如邓石如、吴让之、吴昌硕、徐三庚、赵之谦等开宗立派的篆刻大师,引致清代中后期篆刻流派呈现出了多元化的格局,也带来了清代篆刻的空前繁荣。

    汉印从用途上来分类的话分为官印与私印,官印的材质大多为铜质,又分为铸印和凿印两大类。铸印是汉官印中的主流,总体风格是浑厚古朴,外拙内巧,端庄凝重,平正自然,落落大方。凿印也叫“急就章”,是战争时期临时委派将领时,来不及铸印,便以凿子在铜印坯上凿刻而成。印文粗疏凌厉、天然率真,与铸印的温润端方刚好是两个极端。

    秦朝末期,隶书兴起,篆书圆匀弯曲的笔画变为方直。隶书平方正直的结体,对于印章,较之篆书更有利于印文的安排布局。为此,一种 “曲者以直,斜者以正,圆者以方,参差者以匀整,其文篆而非隶,其体则隶而非篆,其笔画则隶篆相融,浑穆端凝”的书体——摹印篆应运而生,并成为印章的专用文字。摹印篆的产生和被使用,对汉代印章的兴盛起了很大的推动作用。汉代官私印在制作上有铸、凿、琢等多种形式,采用摹印篆为印文的印章规矩中见流动,质朴而又自然。

    千赢国际官网 2

    官印之外,私印亦是汉印中非常重要的一个大类。私印亦分为铜印和玉印,又尤以玉印为贵。“佩玉”在古代也是名公贵卿和士大夫的一种高雅风尚。由于玉质坚硬,不易受刀,也就产生了特殊的篆刻技法,即所谓的“平刀直下”的“切刀法”,粗看笔划平方正直,却全无板滞之意。玉印大多制作精良、章法严谨,又由于玉质的不易腐蚀受损,使传世的玉印完好地保存了高古秀丽,端庄典雅的风范。

    3.缪篆

    笔画结体以元朱文为基础,线条秀润,粗线挺拔有力。印面文字的外围笔画多有残断的痕迹,似是因年代久远而残损或是有意安排,章法布局疏朗大方。

    除此之外,汉印在形式上尚有轻盈多变的“朱白文印”,繁茂瑰丽的“鸟虫书印”,活泼生动的“四灵印”,形状不拘一格的“吉语印”等等,不一而足,几乎囊括了后人所能想到的各种格局。

    缪篆是出现在汉代私印中的一种印章文字。其笔画如丝之缠绵、屈曲宛转,系吸取汉碑额篆字和瓦当文字变化而成,用缪篆作为印文只局限于私印。它的宇形不同于摹印篆,同鸟虫篆类似,但却没有鸟虫篆鸟头虫鱼的形状,是介于摹印篆和鸟虫篆之间的一种字体。

    千赢国际官网 3

    汉以后,由于文字的发展,楷书代替了篆隶,印章艺术渐入低谷。唐宋元时期的官印板滞乖谬,殊无艺术性可言。元代虽有文人以“元朱文”入私印,成为后世篆刻风格的源头之一,但总体来看,仍然没有很大起色。直到元末,王冕以花乳石作为印材,使石料进入印材领域且迅速成为主流,才有明初的文彭、何震启明清流派印之先河。而那时,犹如文艺复兴时期的口号是复兴希腊罗马文明一样,文人们倡导的目标是“师法汉印”。

    4、鸟虫篆

    以秦汉铜印为基础,用刀爽利而古厚,字型结构采取直线为主,斜线为辅的手法。破除平均之势,用双刀缓冲而成,边栏残破,气势酣畅沉雄,呈现一种苍茫之感。

    但正如我们所知,文艺复兴并不是真的还原希腊罗马文化,明清流派印也不是对汉印的简单模仿。一代代篆刻家以汉印这个宝库为本,同时钻研先秦玺印,大量摹刻,孜孜以求,更将眼光放宽到铜器、石刻、诏版、封泥等所镌古文字的研究上,舒展着才学并张扬着个性,才有了我们后来学印者耳熟能详的皖派、浙派、歙派、西泠八家、邓石如、吴熙载、赵之谦、黄牧甫、吴昌硕、齐白石……

    鸟虫篆始出现于春秋战国时期的青铜器铭文上,到了汉代被列为汉六书之一。鸟虫篆是依据篆书的字形,将笔画屈曲盘环,处理成鸟、虫、鱼等形状,用于印章别具一格。这种字体仅限于私印和吉语印中使用。

    千赢国际官网 4

    千赢国际官网 5

    5.隶书

    此印取法汉印。用刀冲切而成,刀法猛利而又绵厚,刀痕历历可见,于平直处取了斜线,线与线的转折处不完全连接而采用了搭接的方式,故全印显得古朴浑厚。

    以徐新周的一枚印章边款作结。这枚印文为“恨不十年读书”白文印也有个长边款,其中两句:“印之宗汉如诗之宗唐也,学汉印者须得其精意所在,不必肖貌也。”——这样将对秦汉玺印的心得领悟刻入边款,用现在的话来说,也算是一种“致敬”吧。

    隶书自秦末产生,到汉朝渐趋成熟。因而发现晋代开始便有参用隶书作印文的尝试,为后世八分书入印之滥筋。

    千赢国际官网 6

    (三)隋以后的玺印文字隋唐一时期起,由于纸张被大量使用,印章摒弃了原来按于泥块上的“封泥”的使用方法,以蘸上印色直接铃于纸上来体现其效用。因此,隋唐官印,一方面印面文字开始由凹进的白文改为凸出的朱文,使印一文铃在纸上更为醒目;另一方面印面尺寸增大,以面积的大小来区别官职和品级的尊卑高低。形制上的变化,影响到印文的分朱布白,加之当时楷书、行书相继兴起,入印文字也随之发生了较大的变化。

    取法三气吉金文字,将一些奇异的古文字引之入印。整齐划分印面空间,并没将文字协调处理。刀法上取两头尖的刻法,笔画略显程式化。

    1.唐篆这里的唐篆,泛指唐宋官印用的篆书。由于官印印面增大,又改用朱文,造成了印面较多空缺,便把小篆笔画加以弯转盘回来弥补印面的空缺。

    千赢国际官网 7

    2.九叠篆

    此印汉铸印味极浓,刀法猛利蕴蓄,其韵味醇绵。在取法文彭,何震的基础上深得汉印三昧。

    隋唐以后,官印的面积愈益增大,印文笔画盘曲更甚,并把印文折叠布局得平满均匀。九叠篆之称,则是取这种字体折叠繁复,且九为数之终而得名。沙孟海先生说“以九为数之终,言其多也,叠数多寡,大抵因印文多寡而增损。”

    千赢国际官网 8

    3.八思巴文、西夏文

    此印师法文彭,远规鸟虫篆一路风格,并得其神。切刀涩入,在笔划的起笔及收笔处增强了萦绕之线巧作装饰,增加了印面文字的对称美,印底大片的留红突显了印章的空灵多姿。

    八思巴文和西夏文是宋朝蒙古一带少数民族官印所用的文字,从形体上不难看出,这种文字是以汉字篆书为基础而创制的,印文的布局也是依照中原印制的形式——平方正直,屈曲填满。

    千赢国际官网 9

    4.满文

    章法取汉印,字型大小错落,用刀有何震的猛利之风。笔画劲健有力,笔意藏于刀意之中。碎刀短切,线条凝练有如屋漏痕,在笔画的起收笔或中段及转折处能体现用笔的角度与轻重。

    满文印出现在清代的官印中,有半为汉文篆书、半为满文的;亦有半为汉文篆书、半为满文九叠篆的;还有篆文、满文和篆体化满文三种字体合一的印章。

    千赢国际官网 10

    5.押字

    千赢国际官网,细白文印,师法秦汉印。结构是汉印常规法,刀法以切刀为主,夹有偏锋笔意,印面文字注重长线与短线的对比,“继”字“丝”部多用断续的短直线组成圆线,体现笔意。全印方正朴实,清逸有力,疏朗大方。

    押字亦称花押印,是把名字花写变化成一个类似图案的符号作为私印的印文。押字印起于宋代,至元代很为盛行,故亦有“元押”之称。其形式,有单一个押字的,也有上刻楷书姓氏,下端为一花押的,还有表示吉祥的和各种动物形状的押印。

    千赢国际官网 11

    6.楷书

    以秦汉印为宗,破汉印的横平竖直之气,用刀以冲刀直刻,刀法寓于笔法之中。合理地运用直、斜线,在四字平均的空间里将每个字的直、斜、弧线的对比处理得很协调,对后来的邓石如等产生了较大的影响。

    从传世印章来看,五代起便有用楷书作印文的印例,以后众多的篆刻家也尝试用楷书入印。

    千赢国际官网 12

    隋唐以来的印章,虽然仍沿袭古代玺印的形制,发挥其作为权益象征的效用,但是所用印文却背离汉字的六书日趋渐远,而是一种纯实用的物品。对此,学习篆刻切不可以其法。当然,这中间并不包括私印方面,尽管自唐朝起出现了铃于绘画作品上的斋馆印、收藏印,印章的使用范围被扩大了,但这一段时期的私印流传下来的甚少,从出土的印章看,所用印文基本上还是依循了秦汉印的规范。直至元代赵孟起,文人学士参与印章的制作,继之涌现了一批试用多种字体入印,并取得可贵成就的篆刻家,篆刻这一传统艺术从而出现了一个崭新的局面。

    该印取法汉铜印。字型横平竖直,“宋”字与“印”字有大块面的空间留红,形成对角呼应。“晋”与“懋”字形成短线对比。其中在线的交接处留有小楔口,用刀方折,长短节奏非常明确,有魏晋急就章意趣。

    二、明清时期篆刻艺术流派

    千赢国际官网 13

    (一)明清时期篆刻艺术流派的形成我国篆刻艺术的发展,有两大高峰时期。一个是战国、秦汉、魏晋时代的印章;一个是明清以来的篆刻艺术流派。明清篆刻艺术流派是由众多的篆刻家,,以不同的表现手法形成的。这个局面的出现是多种因素造成的。?首先是找到了理想的印材。宋元时的文人曾积极参与篆刻创作,但只能设计印稿,而缺乏铜、玉等印材的加工能力。元代的画家王冕发现了便于治印的花乳石,于是文人就有了自篆自刻的理想材料。至明代,文彭、何震在篆刻复兴的过程中,使用了灯光石并加以推广,于是篆刻便在当时的文人中成为一种时尚。同时,文人治印由于各自的追求、经历的不同,在长期的实践过程中逐步形成了自己的风格。文彭治印典雅秀丽,何震治印气势强悍,为明清篆刻艺术流派拉开了帷幕。明清篆刻艺术流派打破了古代篆刻艺术在篆文使用上的局限性。明清流派篆刻对书体的选择不受任何限制,大篆、小篆、缪篆等得到充分的表现,古陶、碑版、砖铭、钱币上的各种文字都借鉴用来作印文。同时,丰富了篆刻刀法的表现技巧。

    此印元朱文意味较浓,笔画遒劲多姿,舒展自如,结构上疏密有致,显得婉约古雅,秀涩生姿。可以说是丁敬开创的浙派圆朱文的典范作品。

    (二)篆刻艺术流派皖派和浙派是明清时期影响最大的两个篆刻艺术流派。基本上是以刀法来区分的,但你的先了解小刀法。皖派是指安徽一带的篆刻家群体,前期以何震为创立,并有朱简、汪关等为继,后期则以程邃为代表。皖派惯用冲刀法,重气势,多灵动,刻出的线条圆润而浑厚,属于相对阴柔的风格。

    千赢国际官网 14

    紧随皖派之后,丁敬开创了浙派。运行切刀法治印是浙派篆刻最基本的艺术特色。刀凑石上,以切点连接成线,所形成的线条班驳强挺,能恰到好处地体现古朴苍劲的金石气。

    此印师法三代吉金文字,用刀承朱简碎刀法,纯朴生辣,古雅盎然。运用点、线结合,整个印面象形图案意味较浓,装饰感藏于印内,于古意中增添了新貌。

    千赢国际官网 15

    此印师法元朱文,章法平稳,大小错落。线条刀法工致典雅,字距紧密,四周留白多,故显得中规中矩。与林皋同文作品相比,林氏之作用刀更为劲挺而此作则显温润,个性之美、心性之美无论如何也挡不住。

    本文由千赢国际qy88.vⅰp发布于千赢国际官网,转载请注明出处:秦汉古玺对后世篆刻的影响,篆刻三四

    关键词: