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宋代烧青瓷的窑口有哪些,浙江省博物馆藏宋代

发布时间:2019-06-13 15:13编辑:千蠃官网浏览(181)

    今天我们要讲的这种中国瓷,迥然不同于建窑或建盏的单一性,具有多元化和丰富性的特点。且在400年前就名震海外,让整个欧洲乃至世界都为之倾倒!

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    问题:有哪位大神答疑解惑!

    图:动脉影

    龙泉旅游

    回答:

    这就是龙泉窑产的龙泉青瓷。

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    宋代时期的制瓷业,不论是生产规模、技术还是产品,都达到了瓷器发展史上的最高峰。全国各地官窑林立、民窑四起,群芳争艳、瓷艺荟萃,名窑迭出、窑系形成。经过激烈的竞争、淘汰、发展,逐渐形成了工艺精湛,技艺超群的“汝、钧、官、哥、定”五大名窑;还形成了八大窑系:北方地区的有定窑系、磁州窑系、耀州窑、钧窑系;南方地区的有龙泉窑系、景德镇青白瓷窑系、越窑系、建阳黑釉瓷窑四系。减掉越窑系、建窑系,就是部分人认为的六大窑系。

    龙泉窑地处浙江省龙泉市境内,由大小不等的若干个窑口组成,距建窑所在地福建建阳仅一百多公里,这里以出产青瓷闻名于世。

    中国是世界上最早开始烧造瓷器的国家,中国瓷器的起源就在浙江。早在东汉时期,越窑便已经能够烧造成熟青瓷,自那时起,浙江便一直都是中国青瓷的生产中心,越窑和龙泉窑是浙江最重要的两个青瓷窑场。北宋时期越窑衰落,龙泉窑开始崛起,取代越窑成为全国的青瓷生产中心。考古调查工作表明,早在三国西晋时期,龙泉地区就已经开始烧造瓷器,但直到北宋时期,才开始生产我们现在所熟知的龙泉窑风格的瓷器。宋代是龙泉窑发展史上的一个重要时期,北宋时期,龙泉窑受越窑、瓯窑等周边窑场的影响,开始生产具有独特风格的瓷器;北宋灭亡后大量南迁的工匠带来了北方的制瓷技术,南北方制瓷技术的交流,使得南宋龙泉窑的面貌有了新的改变,开始使用石灰碱釉,并采用多次上釉的技术,烧造出粉青、梅子青等多种釉色的厚釉青瓷,为以后的发展奠定了坚实的基础。

    宋代谱写了一个辉煌的瓷器时代,而最能代表宋瓷细腻婉约自然审美时尚的,莫过于青瓷。由此,青釉工艺在宋代达到巅峰,出现了陶瓷史上的名贵釉色:汝窑莹润的天青釉,龙泉窑含蓄的粉青釉、碧翠欲滴的梅子青釉。

    “雪拉同”让欧洲为之倾倒

    浙江省博物馆陶瓷藏品数量庞大,种类齐全,藏有各个时期的龙泉青瓷,现选择其中部分宋代龙泉窑青瓷,以供鉴赏。

    五大名窑中的 “汝、钧、官、哥” 四窑都有烧青釉,尤以汝窑为魁。 明代的曹昭在《格古要论》里这样说:“汝窑器,出北地,宋时烧者。淡青色,有蟹爪纹者真,无纹者尤好,土脉滋媚,薄甚亦难得。” 汝窑造型古朴大方,以名贵玛瑙为釉,色泽独特。复合的天青色是汝窑的特征,宋徽宗曾赞叹 “好一个天青色”,它里面包含了深浅明暗等各种变化,才会如此明丽优雅。器表呈 “梨皮、蟹爪、芝麻花” 之特点,被世人称为 “似玉、非玉、而胜玉”。

    说起龙泉青瓷还真有这么一段令人回味的往事。上世纪50年代,一些喜欢瓷器的外国专家向外交部外事人员问起“雪拉同”,工作人员一脸茫然。后来他们请教了故宫博物院古陶瓷部主任陈万里才知道,原来“雪拉同”就是龙泉青瓷。

    一、北宋龙泉窑青瓷

    但是,现代有部分人认为:汝窑不等同于汝瓷,汝窑的烧制温度低于一千二百八十度,只能称之为高温陶或者炻器。

    图:动脉影

    北宋早期,龙泉窑的产品以淡青釉瓷器为主,在装饰技法上多使用“划花”手法,支烧工艺采用垫圈泥点支烧,与同时期的越窑非常相似,器型也带有强烈的越窑风格,从器物的外表来判断,二者很难区分。此后开始出现一些独特的器型,如夹层碗、五管瓶、龙虎瓶等,在装饰技法上多使用篦划纹填充纹饰。在施釉技法上,仍使用传统的石灰釉,施釉较薄,釉色以青黄色为主。

    北方四大窑系除了定窑没有烧青瓷的记载,另三窑都有烧青瓷。其中的钧窑瓷器是北宋时期出现的一种最特殊的青瓷,有诗云:“雨过天晴润如玉,花留水彩凝成珠。” 更有:"纵有家产万贯,不如钧瓷一件"、"钧瓷无对,窑变无双" 之誉。

    “雪拉同”是法国16世纪舞剧《牧羊女亚司泰米来》中的男主人公,他身着淡青色外衣,相貌俊美。该舞剧上演时,恰是龙泉青瓷经丝绸之路传到欧洲之时,由于其色青碧如玉,与该剧男主角的衣裳颜色相近,而两者都被法国人乃至欧洲人所喜爱,索性“雪拉同”就成为龙泉青瓷的代名词。

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    南方四大窑系除了建窑没有烧青瓷的记载,其它三窑都有烧青瓷。浙江的龙泉窑釉色苍翠,北宋时多粉青色,南宋时呈葱青色。北宋龙泉窑发明了一种淡青色的釉,玻璃质感比较强。颜色和质感初出茅庐就甩开同时期的越窑好几条街,经典诞生了,龙泉窑在北宋时期,完成了从零到一的飞跃。南宋时期龙泉窑得到空前的发展,龙泉青瓷进入鼎盛时期。这时,曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋零,唯有龙泉青瓷以造型的敦厚、简洁,凝重深沉似玉的釉色而独占鳌头,驰名中外的粉青、梅子青釉瓷器就是在南宋龙泉窑中烧制成功,而把青瓷釉色之美推到了顶峰。

    时至今日,英语里的“celadon”依然是青瓷和青瓷色的专称。

    北宋龙泉窑青瓷刻划花执壶

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    时光回溯数百年,在16~18世纪,龙泉青瓷为欧洲贵族阶层所疯狂追捧,身价竟堪与黄金相比!有“强力王”之称的萨克森国王奥古斯特二世,就是中国青瓷的痴迷者,曾专门修了一座宫殿来珍藏这些东方来的宝贝。

    口径 7.7、底径 7、高 20 厘米。浅盘口,细长颈,八棱腹,圈足外撇。流长而弯曲,把手背中间被分成两股,肩部置有一对系,中间亦分成两股。腹部的每个区域内都用细线划满花叶纹。通体施淡青釉,圈足内部也有釉,足端无釉。此件执壶制作规整,纹饰优美,为注酒器。初创时期的龙泉窑较多地烧造淡青釉产品,生产年代大致在北宋早期。这一时期生产的产品带有强烈的越窑风格。越窑是宋以前浙江的制瓷中心,唐五代时期是越窑发展的巅峰时期,进入北宋以后快速走向衰落直至停烧。关于越窑停烧的原因,目前主要的观点是唐五代时期越窑生产规模快速扩张导致燃料不足。越窑的部分工匠转移到龙泉地区烧造瓷器,因此早期的龙泉窑青瓷产品带有强烈的越窑风格。这件淡青釉执壶的八棱腹与唐代越窑生产的八棱净瓶十分相似,线条纤细的划花纹饰也是五代宋初越窑产品的特色之一。这件执壶年代应该在北宋早期。

    官,汝,青,哥,钧。

    奥古斯特二世,这位主儿的另一个出名之处是后代众多,据说有365名子女……

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    回答:

    这位国王甚至不惜用军队来换自己的心头好,在1717年,他用600名强壮的士兵换来了邻国的127件中国瓷,其中就有龙泉青瓷花瓶——真可谓“不爱江山爱青瓷”!

    北宋龙泉窑青瓷刻划花夹层碗

    宋代有五大著名的青瓷窑口,它们分别是:汝窑,官窑,哥窑,钧窑和定窑。

    图:动脉影

    口径 14.4、底径 9、高 6.7 厘米。由内外两层组合而成,内层呈浅盘状,盘底有一道弦纹,弦纹内刻划三朵莲花纹 饰。外层深腹,下腹弧收,大平底,底中央有一圆孔,以碗底为中心,自下而上外壁刻划有十六瓣莲瓣纹,莲瓣的顶部有一道弦纹,莲瓣纹内有细线条。内外夹层中空。通体是青绿色釉,底部无釉,底中心圆孔边缘有釉。为龙泉窑淡青釉产品,年代大致在北宋早期。夹层碗是北宋时期龙泉窑烧造的一种产品,关于它的用途有很多不同的说法。有说可以将其置于温水中温暖食物,故称“暖碗”;朱伯谦认为“它的用途和名称,可能是文献中所说的‘夹底骰盆’,即掷骰子的盆”。扬之水认为,此类夹层碗与“套盒”一样是作为祭祀用具的牙盘。作为祭祀用具应是比较可靠的说法。夹层碗由北宋龙泉窑创烧,在南宋老虎洞窑址亦有出土,此种器型一直到明代均有生产。浙江省博物馆就藏有一件明代景德镇青花缠枝花卉纹夹层碗。

    回答:

    其实,龙泉窑并不是在16世纪才声名远播的,早在南宋时期,龙泉窑青瓷就从泉州、福州港销往日本、东南亚、东非、西亚等地区。

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    宋代有:汝、哥、官、钧、定五大名窑。

    早些年曾轰动一时的,海上丝绸之路向外运送瓷器的南宋沉船“南海一号”上,就珍藏有大批精美龙泉青瓷。而在2006年于福建平潭出水的600 年前的明代沉船上,也有大量的龙泉青瓷。

    北宋龙泉窑青瓷刻划花盖瓶

    下图为北宋官窑:
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    “南海一号”打捞出水

    口径 8.1、底径 6.9、通高 29.5 厘米。盘口微敛,喇叭形短颈,溜肩,长弧腹,圈足。颈肩相连处各饰两道弦纹。腹部用减地法施六道纵向凸棱,将腹部分为六个区间,每个区间内刻划一花叶纹,中填篦纹,纹饰基本相同。器盖子口,盖面呈覆盆状,上饰篦划纹,呈水波状,盖钮为宝珠状,宝珠腰部有凸沿。通体施青黄色釉,玻璃质感强,釉面有冰裂和缩釉现象。器盖内部、口沿、圈足内部无釉,胎呈青灰色。与浙江龙泉市塔石乡秋畈村北宋元丰元年墓出土青瓷瓶的器型、纹饰十分相似,年代推测大致在北宋中晚期。

    但根据产地,工艺造型装饰的不同又可分为八个瓷窑体系。分别为:越窑系、磁州窑系、耀州窑系、定窑系、钧窑系、龙泉窑系、景德镇窑系、建窑系。都有各自鲜明的特色。

    在记录西方与中国瓷器贸易情况的《葡萄牙王国记述》一书中,称龙泉青瓷“是人们所发明的最美丽的东西,看起来要比所有的金、银或水晶都更可爱”。由此可见,龙泉青瓷可谓对世界各地的陶瓷发展以及艺术和审美都产生了巨大影响!

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    下图为北宋越窑:
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    迎合“尚玉”观念

    北宋龙泉窑青瓷带盖五管瓶

    下图为南宋龙泉窑:
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    产品远销海外自然和她物美价廉的属性是分不开的,龙泉窑在经过五代和北宋的发展期后,至南宋达到烧造历史上的第一次高峰。南宋中期,龙泉窑工匠掌握了全新的烧制技术,以釉面呈乳浊状,釉质凝厚如脂的石灰碱釉代替北宋以来透明清亮的石灰釉。

    口径 8、底径 9、高 31 厘米。器盖为覆盘式,盖钮呈宝珠形,宝珠下部有凸沿,盖面刻划覆莲纹。器身短直口,腹有五节,上四节宽度基本相同。自上往下逐渐外扩,第五节较长,逐渐内收,圈足外撇。第二节处置有等距离的五管。腹部二、三、四节刻逆向斜条状纹饰,第五节刻划双层仰莲纹,瓣面填充篦纹。釉色青黄相间,玻质感较强。圈足足端和内部无釉,露胎处呈土黄色。五管瓶是北宋龙泉窑的特色产品之一,多出于墓葬,为随葬用的明器。与此件相似器型的器物在龙泉龙泉市塔石乡秋畈村北宋元丰元年墓也有出土,年代推测大致在北宋中晚期。

    但主要烧制青瓷的有:越窑、耀州窑、龙泉窑。宋朝南迁后,主要是耀州窑和龙泉窑,后龙泉窑烧制出梅子青和粉青独得青瓷天下。如果按照科学的方法来分:宋官窑、汝窑、哥窑也可划为青瓷类。

    了如三舍藏 北宋莲瓣纹盖盒

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    回答:

    宋 龙泉窑青釉凤耳瓶

    北宋龙泉窑青瓷盘龙瓶

    宋代的官窑到现在官方记载有五个:

    这种石灰碱釉所呈现出的特点可以概括为凝厚如脂,温润如玉,这恰好迎合了古人“尚玉”的观念。儒学创始者孔子曾经“观物比德”,他将“玉”赋予“仁、义、礼、知、信、乐、忠、天、地、德、道”的道德属性,并倡导“君子比德于玉”的思想。此后,“君子如玉”的信念始终贯穿于古人心中。

    口径 5.1、底径 6.8、高 24.8 厘米。盂形口,长直颈,圆肩,深弧腹,圈足。肩部装饰一道捏制的波浪纹,其上堆塑一条上下翻腾的龙,四足三爪,周围有花、石、祥云点缀。器腹上下各饰一道弦纹,中间刻划缠枝牡丹纹。胫部刻划仰莲纹,纹饰中填充篦划纹。通体施青黄色釉,口沿与底部无釉。宋代龙泉窑多生产此类以龙虎为主题的堆塑瓶,并称为龙虎瓶。

    汝窑:青瓷,

    龙泉窑青瓷以其“类玉”的效果,也被赋予了道德属性,成为比德的参照物,超脱了纯粹的艺术审美范畴,因而深受海内外青睐。

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    官窑、哥窑:开片青瓷,

    与文人意趣相投

    北宋龙泉窑青瓷莲瓣纹敛口钵

    钧窑:窑变瓷,

    同建盏一样,龙泉窑青瓷也符合当时文人雅士的审美需求。她造型简约端庄,釉色清雅柔和。宋代文人以儒雅、内敛、沉稳的气质著称,又以简约、质朴、尚淡的性格为尚,龙泉窑青瓷不论造型还是釉色,都与文人审美意趣相投,在追求“类玉”效果的同时,创烧出了粉青、梅子青两大釉色种类,引领了中国青瓷家族的新风尚。

    口径 5、底径 3.5、高 5 厘米。敛口,折唇,斜直腹,平底微向内凹,腹部刻有仰莲纹,上划有篦纹,通体施青黄色釉。莲瓣纹钵是宋代龙泉窑的典型产品之一,南宋时期也有生产,并且出现了圈足。这件莲瓣纹钵出土于杭州葛岭工地,造型规整,简洁优雅,为宋人的文房用具。

    定窑:白瓷。

    了如三舍藏 元粉青釉器盖

    二、南宋龙泉窑青瓷

    最有名的莫过于青瓷

    光有符合时尚潮流的外表还不够,究其根本,龙泉窑青瓷在内涵上符合宋代理学的道器观。宋代理学主张“器亦道,道亦器”的道器合一观念,即客观内容与外部形象的完美统一。这种思想被文人阶层广泛接受,体现在陶瓷器上,则回到了功能与审美的角度,或简单实用,或符合审美。

    南宋龙泉窑较北宋龙泉窑面貌发生了很大的改变。由汝窑首创的石灰碱釉开始被广泛运用到瓷器的生产上。余姚窑、南宋官窑、龙泉窑等都吸收了这一技术,生产乳浊釉瓷器,采用多次上釉的技术,生产厚釉瓷器。同时,改进胎体配方,通过在瓷胎中加入一定比例的紫金土,增强胎体的强度,配合多次上釉技术生产薄胎厚釉的青瓷产品。根据紫金土含量的多少,胎体的颜色也不同,南宋龙泉窑产品可分白胎青瓷和黑胎青瓷两类,白胎青瓷所占比例较大,黑胎青瓷仅有少量的窑场烧造。南宋龙泉窑青瓷以釉色为胜,产品以素面为主。粉青、梅子青等釉色的瓷器受到时人的喜爱,生产的瓷器远销海内外。

    回答:

    一句话,是你的菜就好!

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    宋代的官窑主要有五个:

    可饮茶可饮酒,用途多元化

    南宋龙泉窑青瓷弦纹梅瓶

    汝窑:青瓷,

    说到实用,以最常见的盏为例,龙泉窑盏和建盏有异曲同工之妙,二者又各有千秋。后者以品茶、斗茶为主要用途,前者用途则更为广泛,往往集品茶和饮酒功能于一身。

    口径 4、底径 6.5、高 25 厘米。盖呈覆钵状,盖面平齐。瓶口较小,唇外卷,短颈,丰肩,腹部修长,圈足。盖和瓶身饰满弦纹。施粉青釉,腹部大部分区域布满密集的开片纹,开片处泛黄,釉层莹润,从器盖上可以观察到二次上釉的痕迹。底部无釉,露胎处呈灰白色。出土于松阳庆元元年程大雅墓,为该墓出土 6 件梅瓶的其中之一。北宋末期至南宋初期是龙泉窑生产从薄釉向多次施釉发展的转折时期,这件梅瓶便是最好的实证之一。梅瓶在宋代又称“经瓶”,在辽墓备酒题材的壁画中多见梅瓶的形象,河北宣化辽大安九年张文藻墓前室东壁壁画中就出现了梅瓶的形象,用途为贮酒器,各大窑口均有烧造。除瓷质外还有金属质,四川博物馆就藏有一件如意云纹银梅瓶,为 1959 年四川德阳孝泉镇清真寺南宋窖藏出土。

    官窑、哥窑:开片青瓷,

    南宋 刘松年《撵茶图》

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    钧窑:窑变瓷,

    我们知道,建盏因其独特的属性,作为斗茶利器在宋代备受推崇。而同时代的龙泉窑青瓷盏在迎合使用者审美的同时,其釉色、胎质、型制上表现出用途的多元化。

    南宋龙泉窑青瓷琮式瓶

    定窑:白瓷。

    在宋代,散茶已成为团茶的有效补充而赢得市场,散茶的饮用方式较团茶简单,省去了繁缛的点茶和斗茶程序,所需茶盏非黑釉莫属,型制上亦无需束口造型。这就给龙泉窑青瓷盏提供了良好的市场契机。

    长 9.2、宽 9.2、高 25.5 厘米。圆口,短颈,方身,圈足,口径与底径相仿。器身四面有横、竖凸起的直线纹,器身共八节。通体施青绿色厚釉,釉色莹润,足端无釉,露胎处呈灰白色。琮瓶,因其造型似史前玉琮而得名。我们现在所熟知的琮,其实是清末才有的说法。根据台湾大学谢明良的考证,宋人认识中的琮与我们现在所认识的琮有一定的差距。琮瓶的材质除瓷质外还有石质和铜质,后两者目前仅出于四川窖藏,且年代较瓷质的更早。龙泉窑青瓷琮瓶在四川出土较多,遂宁金鱼村窖藏中就有出土,四川地区是琮瓶的主要消费市场。谢明良认为琮瓶最早出现于四川地区,并经由其向外省订购等途径,逐渐推广,最终成为了各地竞相仿效的瓶式。⑤宋代琮瓶具有某种祭仪功能,明人将此种器型的器物称之为“蓍草瓶”,多将其用来插花,成为明代文人案头清供之一。

    个有特色!

    与此同时,宋代的饮酒风尚同样不亚于品茶,从宋代城镇中常见的酒楼便可窥见一斑。流传至今的文献著作关于酒楼的记载也屡见不鲜,例如,孟元老追思北宋开封城繁华盛况的《东京梦华录》,周应合记录南宋建康地方志的《都城纪胜》等等作品。就连小说《水浒传》都对当时饮酒的情景屡有描写。

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    回答:

    “拿好酒来!”

    南宋龙泉窑花形盒

    宋代:

    南宋无名氏《题太和楼壁》也有记载:“太和酒楼三百间,大糟昼夜声潺潺。千夫成糟万夫翁,有酒如海糟如山。”这段话形象的描述了当时酒楼生意兴隆,客人如痴如醉的场景。看到这里舍爷似乎明白了,宋朝人还真有在餐饮场所墙上即兴题诗的习惯。

    口径 5、底径 5、高 4.4 厘米。整器平面呈正五边形,盖母口,盖面塑一五瓣梅花。盒子口,直腹,正五边形圈足。盒身转角近口沿处刻划四道波浪形弦纹,与盖沿处的弦纹相连接,线条流畅,于细节处见匠心。通体施粉青釉,子母口和足端露胎。粉青釉产品为南宋龙泉窑的特色产品之一,釉面光泽柔和,釉色清新淡雅,颇具玉质感。

    官窑:

    “店家识得这诗吗?”

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    汝窑:青瓷

    既然饮酒成为风尚,就需大量酒具,龙泉窑酒具可分为储酒器、注酒器、饮酒器三种,对于盏而言,也属于饮酒器的一种。和我们今天一样,除了极为讲究的人或场合以外,通常也就茶酒同器了,一只玻璃杯,既用来泡茶又拿她喝啤酒,说不定还得品上两口老白酒。例如,龙泉窑敛口盏、菊瓣盏,即可品茶又能饮酒。

    南宋龙泉窑鬲式炉

    官窑、哥窑:开片青瓷

    了如三舍藏 南宋—元 龙泉窑青釉盏

    口径 11.7、高 9 厘米。宽折沿,直颈,扁圆腹,下承三乳足。肩部有一周弦纹,腹部至足部各饰一道出筋,三足内侧各有一小孔。整器内外施粉青色乳浊厚釉,足端无釉,露胎处呈灰白色。鬲式炉的器型仿自先秦青铜器中的鬲。宋代瓷器的一大特点就是多仿造先秦青铜器的器型。这类器物的用途应是做焚香用的香炉,南宋词人吴文英《夜行船·赠赵梅壑》一词中有:“古鬲香深,宫壶花换,留取四时春好”的文字相印证。

    钧窑:窑变瓷

    了如三舍藏 南宋—元 龙泉窑青黄釉菊瓣盏

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    定窑:白瓷

    需要指出的是,有一种南宋至元代流行的盖碗,有学者将其归入盏类,并指出是配合盏托使用的。舍爷对此提出质疑,因为盖碗口径较一般尺寸的盏要大,且腹深,盛水量过大,不易于饮茶,作酒器亦如此。

    南宋龙泉窑青瓷洗

    民谣:

    舍爷推测是用来分茶的器皿,将开水注入其中,再将茶水分别倒入品茶者盏中饮用。特别是在元代,散茶进一步代替了团茶的地位,成为主流茶叶品种,因此点茶、斗茶的习俗逐渐弱化,盖碗在这一时期流行是符合社会生活方式的。

    口径 12.5、底径 6、高 4.3 厘米。敞口,窄沿,圆唇,斜直腹,圈足。素面无纹饰,通体施粉青色厚釉,足端无釉,呈锈红色,器身薄釉处可观察到白胎。1958 年龙泉金村窑址采集,金村是龙泉南区最为重要的三个窑址群之一。这件洗完整无损,造型规整,唯外腹壁有很多黑色的污渍。宋代龙泉窑以釉色闻名,在釉色的筛选上有严格的标准,像此件釉色微瑕的器物就没有经过当时窑工检验,成为一件合格的产品。

    龙泉窑:青釉

    了如三舍藏 南宋—元 龙泉窑米黄釉莲瓣纹盖碗

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    磁州窑:白底黑花瓷

    龙泉窑青瓷不但迎合了宋人的审美和文化理念,更以其“类玉”的效果征服了国人的心,以至超脱单纯的审美范畴。同时,在使用方面她又具备多元性,更加实用、灵活。龙泉窑青瓷以其独有的魅力和顽强的生命力,延续着近千年的神圣窑火!

    南宋龙泉窑青瓷菱花形盘

    耀州窑:刻花瓷

    文字为茶边求原创,部分图片来自网络。

    口径 15、底径 6.5、高 3.2 厘米。宽折沿,口沿呈八瓣花口形,浅盘,圈足。通体施青釉,施釉较厚,因窜烟而釉色不均匀,并伴有缩釉,釉层有缩釉点和不均匀开片。足端无釉,露胎处呈砖红色。

    吉州窑:兔毫盏

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    建窑等:黑瓷

    南宋龙泉窑黑胎青瓷把杯

    回答:

    口径 8.6、底径 4.4、高 3.3 厘米。直口,浅直腹,矮圈足,上腹部近口沿处置一圆形把手。通体施青灰色釉,釉面布满开片。口沿与足端无釉露胎,胎呈紫黑色。为龙泉窑中的黑胎类产品。

    景德镇窑,南丰白舍窑,吉州窑,赣州窑,繁昌窑,福州窑,同安窑

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    回答:

    南宋龙泉窑黑胎青瓷碗

    宋代烧制瓷器的官窑主要有五个:各有特色,大体分类是:汝窑:青瓷,官窑、哥窑:开片青瓷,钧窑:窑变瓷,定窑:白瓷。

    口径 8.6、底径 4.1、高 5.1 厘米。直口,深腹,近底处骤内收,圈足。通体施青灰色釉,釉层布满均匀细碎的开片。足端无釉,胎壁较薄,露胎处呈紫褐色。

    回答:

    南宋龙泉窑黑胎青瓷唾盂

    宋代已经可以烧白瓷了,青瓷很少了。

    口径 16.1、高 7.7 厘米。浅盘口,束颈,直腹,圈足。圈足与垫饼粘连。通体施青灰色釉,釉层布满气泡和细碎的开片。

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    南宋龙泉窑黑胎青瓷花口瓶

    口径 5.5、底径 5.2、高 14 厘米。喇叭形六瓣花口,对应的器腹和圈足均呈六瓣花形。束颈,圆弧腹,圈足外撇。通体施青褐色釉,釉面有开片。足端露胎,胎体较薄,呈紫褐色。整齐略扁,为对半合模制成。

    三、宋代龙泉窑的特点

    宋代是龙泉窑发展的一个重要时期,龙泉窑直到宋代才开始烧造我们现在所熟悉的龙泉青瓷。北宋至南宋,龙泉窑的面貌发生了很大的改变。北宋龙泉窑的常见器型夹层碗、五管瓶、龙虎瓶、碗、盘、钵等;在装饰工艺上多使用刻划花装饰,多用篦划纹打底,纹饰布满器物的表面,一度流行生产双面刻划花产品;在施釉工艺上仍使用传统的石灰釉,釉层较薄,釉色以青黄色为主;在装烧工艺上采用垫圈支烧,烧造痕迹主要位于器物的圈足内部,少部分使用垫饼垫烧。北宋龙泉窑在窑业技术方面受到越窑的影响较大。大概在北宋晚期至南宋初期,北方匠人进入龙泉地区,使南宋龙泉窑的面貌发生了比较大的改变。南宋龙泉窑的器型种类更为丰富,除日用青瓷外还开始生产祭祀用青瓷礼器,出现一些仿上古礼器器型器物,如鬲式炉、琮式瓶等;在装饰工艺上为突出釉色以素面为主,部分器物在外壁装饰莲瓣纹、弦纹等纹饰;在施釉工艺上开始使用石灰碱釉,采用多次上釉技术,烧造的器物釉层较厚,釉面莹润,玉质感较强,颜色有粉青、梅子青等,使龙泉窑的釉色成为其产品的一大特色;在装烧工艺上大量使用足端刮釉、垫饼垫烧的技术,器物足端露胎,呈砖红色。生产的青瓷产品按胎色可分为白胎青瓷和黑胎青瓷两大类,以白胎青瓷的数量为多。

    龙泉黑胎青瓷的性质,目前学术界还有较大的争议。龙泉窑黑胎青瓷的产品数量不多,目前仅在龙泉大窑、溪口两地的部分窑址有发现,且都是与白胎青瓷同窑合烧,其中溪口瓦窑 窑以生产黑胎青瓷为主。黑胎青瓷与白胎青瓷的差别主要体现在胎土中紫金土的含量上,白胎青瓷是瓷石加少量紫金土;黑胎青瓷是瓷石加大量紫金土配制而成,胎中的铝、铁含量较高,烧造后胎体强度大,颜色深。因此龙泉黑胎青瓷的胎体可以做到很薄,薄胎厚釉,相得益彰。黑胎青瓷产品以小件为主,大件器物较少。龙泉黑胎青瓷的性质问题,目前学术界主要有三种观点,第一种认为是龙泉仿官,第二种认为是龙泉官窑,第三种认为龙泉黑胎青瓷就是文献记载中的哥窑。目前已有的化学分析表明,龙泉黑胎青瓷在胎釉组成上与南宋官窑更为接近,与传世哥窑之间仍有较大的差距。相信随着考古工作开展,更多新证据的发现会使龙泉黑胎青瓷的面貌变得更加的清晰。

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