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出于无奈风骚成性千蠃国际首页,袁克文为何好

发布时间:2019-09-07 13:38编辑:千蠃国际首页浏览(57)

        袁克文写字喜欢美女抬纸侍候,悬空写字,以致于香墨淋漓,笔画流淌串连,让在场人开怀大笑。他写大字,以纸铺地大笔挥洒,写小楷日记则床头点划,顺势而为,书写方式造成的奇趣让观者称妙。这些特质也是他优伶为友、青帮做大、“下九流”为伍的时代别类性格的反映,所以我们说袁克文的书法是感人的书法,是让人开怀一笑的书法,是具有生命活力的文字,也是其性情和当时心态的写照。

    千蠃国际首页 1袁克文 袁克文是袁世凯和朝鲜金氏所生的儿子,所以他是一个混血儿,袁世凯颇喜爱这个儿子,所以养成了袁克文放荡不羁、生性风流、挥霍无度的性格,然而袁克文在艺术上很有天赋,不仅是昆曲名家,书法也写的挺好。 袁克文为什么好寒云 袁克文与兄克定,自老袁称帝事后,各如参商。闹到老袁那里,袁克文此后家事国事一概不问,一日克文展读宋人王诜的《蜀道寒云图》,触动心事,随即赋诗抒怀,落款时随属“寒云”号。疾草书之,“云”若涡状,形似四十二,恰寒云寿数止于四十二岁,闻者无不以“字谶”云。 故寒云亦即“寒四十二”。 袁克文书法成就 袁克文生活在从皇权政治到民权政治过渡的政治剧烈变动时期,其思想观念与当时的社会环境很不协调,造就了他个性鲜明的处世风格,而这种个性鲜明的处世风格,直接影响了他的书法艺术风格。人们常说“诗言志”“歌抒怀”,又说“书如其人”。这说明了一个规律性的东西,那就是文化产品反映创作者的性格特点,文化产品的艺术内涵往往反映创作者的思想内涵。袁克文的书法艺术也能说明这一点。 其章法取势开张,结体则是内宫宽博,用笔恣肆,给人以豁达大度的感觉。二是为名坤伶章遏云所书“醉醒悲乐”四字,其篆法无意雕饰,朴实无华,给人以旷达率真的乐趣。 袁克文写字喜欢美女抬纸侍候,悬空写字,以致于香墨淋漓,笔画流淌串连,让在场人开怀大笑。他写大字,以纸铺地大笔挥洒,写小楷日记则床头点划,顺势而为,书写方式造成的奇趣让观者称妙。这些特质也是他优伶为友、青帮做大、“下九流”为伍的时代别类性格的反映,所以我们说袁克文的书法是感人的书法,是让人开怀一笑的书法,是具有生命活力的文字,也是其性情和当时心态的写照。 成就艺术,七分天赋三分勤奋。袁克文生于权臣官宦之家,其文化氛围为其艺术的成长造就了难得的条件,而他天生聪颖,勤奋好学,艺术天赋很高,从小就打下了良好的诗词书画艺术基础,18岁时书法已臻成熟,享誉京、津、沪。袁克文主张书法要从篆书练起,他的书如画意,留白亦十分巧妙,求根溯源的意味很浓,颇有学者的风范。他的篆法取法于钟鼎文字,楷法从颜体入手,不但真、草、隶、篆四种字体均能书写,而且出手不俗,深得书法真谛。他的四体屏书法,楷书圆润柔情的捺脚,写成了似刀如切的直捺脚,连笔圆转的草书,变成了宽博涌动的图画,隶书之柔性美,在他的笔下变成了“折金钗”型的刚性美,篆书更是金石之圆劲苍朴。宁丑不媚,宁拙不巧是其书法的原则,也是他处世风格的体现。比较经典的书法作品,如《独艳》纸本座屏,恰是袁克文一生特立独行如流星般划过漆黑的夜空,闪亮而短暂的写照。

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    袁克文书法

        袁克文在兴趣爱好、处世性情上,受方地山的影响最大。除声律联语、书画古籍之外,对古钱币的兴趣,也是直接源于方地山先生。后来师徒俩还结为儿女亲家,方地山的四女嫁给了袁克文的长子袁家暇。双方订婚时,仅交换了一枚稀有的古钱作纪念,待婚娶时,仪式也甚为简朴。为此,方地山曾有一联记其事,日:“两小无猜,一个古泉先下定:万方多难,三杯淡酒便成婚。”

    袁世凯去世后,袁克文没了管束,开始“票戏”。他在北京新民大戏院与陈德林合演《游园惊梦》,票友借台唱戏要自备费用,袁克文花了三四千银元。他大哥袁克定认为这种行为“玷辱家风”,派人把他抓起来。袁克文说:“明天还有一场,唱完了,我就不唱了!”

      风流才子袁克文傲世不羁,而作为以诗词歌赋名世的“四大公子”之一,能即席赋诗,顺口集联,以自己的文思才华增色于翰墨也是十分自然的事情。以先贤诗词警句作书是书法家惯用的手法。

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        存世的袁克文“寒云卖字”手稿中有这样一段话:  “寒云卖字联、屏、直幅、横幅、整纸每尺六园,半纸每尺一园,摺扇每件六园,过大过小别议。以上皆以行书为率,篆倍直,楷隶加半,点品别议,先润后书,亲友减半,磨墨费加一成。收件处……”

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      此间,袁克文以写字为生,各种体裁,各种书体的作品均有面世,其基本特点是不拘一格,意趣天成,不少作品是旷达雄健的风格,亦有锋芒毕现的题字,如他为大华饭店题写的店匾“满足清静”四字,硬毫用笔,露锋出笔,个性十分鲜明,既符合匾额题字的基本要求,也是他露而不藏、不加修饰的处世风格的体现。

    除了原配妻子刘梅真外,他纳妾不少,有史可考者五位:薛丽清、唐志君、小桃红、于佩文和亚仙。至于没有名分或“一度春风”的情妇那就更多了,据知情人说,有七八十个。

        这一绝活也是受到方地山的影响,素有“联圣”和“江都才子”之称的方地山先生可以悬空作大字。此人落拓不羁,文章诗词名满夭下,钱币书画等鉴古诸事无所不通。袁世凯重其才华,故揽至幕下教几个儿子读书。方地山的书法不拘绳墨,挥洒自如、态意放达,乍看粗头乱服,细观倒也气韵贯联。

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        有两种文人最为人所记诵:一为学问通天、著述谨严之大学者,立言、立德兼立身,如王国维、陈寅恪是也。一为诗词文章无所不擅、琴棋书画无所不精之大玩家,这里的“玩”指的是学问深焉,是大有学问之玩,也是一种上了境界之上,如李叔同书法是也,这样看来袁克文,也能算上一位。

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    民国三年袁世凯金币

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    袁克文书法

        袁克文豪爽大度、风流倜傥、天质聪颖、才华横溢,与张伯驹、溥侗、张学良等三人被时人誉为“民国四公子”。袁克文生活在从皇权政治到民权政治过渡的政治剧烈变动时期,其思想观念与当时的社会环境很不协调,造就了他个性鲜明的处世风格,而这种个性鲜明的处世风格,直接影响了他的书法艺术风格。人们常说“诗言志”“歌抒怀”,又说“书如其人”。这说明了一个规律性的东西,那就是文化产品反映创作者的性格特点,文化产品的艺术内涵往往反映创作者的思想内涵。袁克文的书法艺术也能说明这一点。

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    ​艺术丨趣事丨人物丨资讯

      一九一六年袁世凯病逝,袁氏嫡子各得一份资产,另有一万银元现洋。袁克文天生好艺,不谙经营,又豪爽义气,为友一掷千金,很快就家财散尽,不得不以卖字养家糊口,甚至没钱了,才再去写字。

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      袁克文有时也画国画,属于文人画一类,他的画题词题款亦十分引人注目。他在1924年画了一幅松树,只画了主干和一个枝,但没有松树的针叶,其题词是:“怒气勃勃,怨气森森,天地之间,弃我寸心,画此朽木,不著一针。”又题款“甲子春六月,呜呼”,其书法以隶书为体,为彖意为韵,形成如石如铁的钢划铁钩,发泄其如怒如吼的压抑心情。可谓人如其书之怨,书如其人之怒。书法之真谛,书法之神韵由此可见一斑。四、袁克文生平简介

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    黄金荣、杜月笙、袁克文

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    后来他在上海、天津等地开香堂广收门徒,成为天津青帮帮主,号称“南有黄金荣、杜月笙,北有津北帮主袁寒云”。他在青帮混了一段时期,因无心争斗,便移居天津英租界,过起了逍遥的日子。

      袁克文以楷书写此诗赠送至友,说明他对此诗所表达意义是慎重的,这也是研究这段历史的人应注意到的一点。

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        袁克文是袁世凯的次子,其有“皇二子”之谓,然他却不问政治,弃绝仕途,性格和他的大哥迥然而异。袁克文自幼就聪慧异常,有神童之誉。其自述“六岁识字,七岁读经史,十岁习文章,十有五能诗赋”。后不仅长于文艺,于学术研究领域也一样成就昭然。他精鉴赏,富收藏,尤致力于钱币考藏,于金石碑版以及书画、集邮、戏剧等。均有不俗之文论。       袁克文除了书法外还极喜收藏书画、古玩等。他收购文物挥金如土,以巨资广购古籍、金石、书画、钱币、邮票等。旅居上海多年,好研究金石、古钱币。兴尽后就转让。袁世凯死后,他长期客居上海,以变卖字画为生。撰有《寒云手写所藏宋本提要廿九种》、《古钱随笔》、《寒云词集》、《寒云诗集》、《圭塘唱和诗》。三、袁克文的诗词联句

    袁克文的身份和经济实力,令许多大藏家自叹弗如。他收藏宋元本古籍,无论贵贱,一律收购,竟一跃成为藏书名家。

      袁克文的篆法取法于钟鼎文字,楷法从颜体入手,不但真、草、隶、篆四种字体均能书写,而且出手不俗,深得书法真谛。他的一幅四体屏书法,楷书圆润柔情的捺脚,写成了似刀如切的直捺脚,连笔圆转的草书,变成了宽博涌动的图画,隶书之柔性美,在他的笔下变成了“折金钗”型的刚性美,篆书更是金石之圆劲苍朴。宁丑不媚,宁拙不巧是其书法的原则,也是他处世风格的体现。成就艺术,七分天赋三分勤奋。

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    袁克文的字体清俊超逸,毫无匠气。他写字不用桌子,把纸悬空,由人拉住两端,他挥毫淋漓,笔笔有力,而纸无损。

      作为名人,他为人能兰芥一室,宽容博爱,真情实意待人;而处事则无心仕途,淡名忘利,个性鲜明,风流倜傥,实乃真人也!书妙人奇,书如其人!二、袁克文的收藏爱好

    出殡那天,最突出的景致,还是那些系着白头绳、面容姣好、来路不明的女性。这是上千名京津两地的妓女,多为他在青楼时的相识。她们每人胸前配有袁克文像的徽章,自愿哭奠守灵。

    袁克文书法,由晚明人脱出,楷书为王铎变局,结字展促有姿,气格闳恢。其楷书初习颜真卿书法,继则博览唐宋名迹,上溯三代秦汉,遍览魏晋六朝,而得益于金石牌版为多。小楷甚为精健,疏密相间,点画自然,秀逸而不失笔墨的淋漓之气。

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      作为书法,楷贵沉稳厚重,草贵潇洒率意,隶贵柔中寓刚,篆贵圆劲苍朴。袁克文做到了,而且做的精到,实乃书法大家也。

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    袁克文饰演《奇双会》

        在学书法上,袁克文广益多师,自小师从硕儒方地山、严修等人,深得他们的指教和熏陶,加之他刻苦用功,所以诗词歌赋无一不精、琴棋书画俱是行家。学而善变,年方二十已形成自家书法风格。袁克文写字有一“绝活”:“悬空作小楷”,就是可以不用桌子,把纸悬空,由人拉住两端,他挥毫作书,且笔力充沛,而纸却完好无损。由于他嗜烟如命,终日卧躺于榻上吞云吐雾,懒于起身。故有时写小字也仰卧在床上,一手拿纸,一手执笔,凭空挥写。写完再看,字体娟秀,绝无歪斜走样之弊。朋友们看了,无不惊叹。当时上海的各种小报纷纷请他写报头,有些小说也请他题签。

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      从目前存世的袁克文书法作品看,以先贤诗词文赋为文字内容的作品很难见到,而以自作诗、词、联句为书写内容的比比皆是。其中较为著名的一件扇面作品是甲寅年(1914年)所作,其内容是“乍著微锦强自胜,荒台古槛一凭陵。波飞太液心无往,云起蒼岩梦欲腾。几向遠林闻怨籧,独临虚室转明僜。绝憐高处多风雨,莫上琼台最上层。”这首他与薛丽清泛舟昆明湖时写的《感遇》诗,与复辟帝制唱了反调,在袁氏家庭中引起了不小的波澜,朝野各界也受到了震动,此诗的艺术内涵和历史作用已被专家学者作了不容置疑的肯定,而作为书法艺术也是值得充分肯定的。袁克文时年24岁,能写出这样一种章法布局合情入理,结体严谨而含蓄,韵味沉稳而又厚重,略有行意的楷书实在令人惊叹。

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      这片手稿疏密自然,潇洒自如,疏密自然,气韵一气呵成。流畅而不失稳重,一幅行家里手的随意之态凸现纸上,足见其行草书功力。

    由于当时中国官员还不准在国外娶妻生子,袁世凯就把金氏的头生子算作沈氏所生。这就是大才子袁克文的出生。这个怪异的身世,好像他一生怪异的开头。

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      人称“袁门子建”(喻指曹植)的袁克文,作为文化人,文人雅士自然是他的圈内人。作为风流公子,酒馆、青楼是他泄愤消愁的地方,酒徒、妓女也有他的知心人。他还是个青帮“大通悟学”四字中“大”字辈的人物,弟子一呼百应,到处吆朋唤友,恣肆旷达、玩世不恭的处世风格在书法作品中自然地流露出来。其中较为明显的两片书法,一是赠弟子的书法“读书宜求实,处世当自虚”,其章法取势开张,结体则是内宫宽博,用笔恣肆,给人以豁达大度的感觉。二是为名坤伶章遏云所书“醉醒悲乐”四字,其篆法无意雕饰,朴实无华,给人以旷达率真的乐趣。

    家人翻箱倒柜,最后才在袁克文书桌上的笔筒里找出了二十元钱,那是他身后留下的所有遗产。

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    袁克文葬于杨村,方地山为其撰写碑文:“才华横溢君薄命,一世英明是鬼雄。”

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    他爱酒,三杯酒下肚,写起字来纵横驰骋,豪情奔放,大有苏东坡之风。

        袁克文生于权臣官宦之家,其文化氛围为其艺术的成长造就了难得的条件,而他天生聪颖,勤奋好学,艺术天赋很高,从小就打下了良好的诗词书画艺术基础,18岁时书法已臻成熟,享誉京、津、沪。袁克文主张书法要从篆书练起,他的存世篆书中有一幅落款为“丁盉侃如仁兄属”的书法,注明“芮伯壶”文,并有鸡形文字。书如画意,留白亦十分巧妙,求根溯源的意味很浓,颇有学者的风范。

    袁克文书法

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    他的润笔如下:联屏、直幅、横幅整纸每尺两元,半纸每尺一元。折扇每件六元,过大、过小别议。以上皆以行书为率,篆倍值,楷、隶加半,点品别议。先润后书,亲友减半,磨墨费加一成。

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    袁世凯称帝登基

        袁克文书法真草篆隶兼会,无不精通。其中最为擅长的还是楷书和行书。他的楷书,得颜真卿之法乳,上溯三代秦汉,遍览魏晋六朝。小楷也甚为精健,疏密相间,点画自然,秀逸而不失笔墨的淋漓之气。由于其收藏宏富,识见高远,故造就其古拙遒劲,独具一格的不俗书风。他曾言“唐以后名家之书,供参玩可,用为师法,则未足也”。       袁克文书法由晚明人脱出,楷书为王铎变局。结字展促有姿,气格闳恢,演为别调,负名一时,偶治印,亦有逸趣。袁克文的篆书绝少,隶书亦不多见。其中一副五言篆书联:“诗人廿四品,帖临十三行。”这是袁克文所写的,其线条大气,用笔醒豁,看似简单毫无波澜,其实倒也暗藏着不浅的书法功力,实为其篆书之精品。

    袁克文是书法大家,师承严修、方地山。严修是近代天津四大书家之一,克文得其真传,尽至臻境。方地山诗词书画、鉴古诸事无所不通,晚来善作对联,有“近代联圣”之称。

        袁克文(1890-1931),近代诗词家、书法家。字豹岑,一字抱存,号寒云,河南项城人。旅居上海多年。袁世凯第二子,由其三姨太金氏(朝鲜人)生于朝鲜汉城(首尔)。其因反对袁世凯称帝,生活放浪不羁,妻妾成群,曾触怒其父,逃往上海,加入青帮,并在上海、天津等地开香堂广收门徒。1931年病逝于天津。

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        也许是因为袁克文的特殊地位,而且交游广博,胜友如云,所以无论他走到哪,总有人为他仲纸研墨,请求留下墨宝,甚至在妓院也不例外。其每每挂单卖字,总会是求者盈门,润金多有斩获。当然,这对于他“皇二子”的身份而言,再多的银子,也只能是“过过手”对付一时而已。但后来在其当他囊中羞涩而挂单鬻字时,求书者也是格外的多。其书法也没有因为其权势的垮台而倒下。

    据说,袁克文11岁时便跟随长兄袁克定外出狎妓,此后一发不可收拾。终其一生,在风月场所消磨的时光,要多于家居。

        袁克文骨子里也是装满着文人的清高,比如就又一次:当时的“东北王”张作霖和山东督军张宗昌都曾想聘他担任高级参议或顾问之类的官员,每月自然有享用不尽的银洋可花,其实这也是不要其干实事,只不过借用一下他的资格和名气罢了。然而当这些“肥差”送上门时,都被袁克文一一弹回,直接丢句“二爷恕不伺候”!这显示出他也不为两斗米而折腰的性情。

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    他写小字更妙,因他终日抽大烟,懒得起床,便仰卧在床上,一手拿纸,一手执笔,凭空书写。但字体娟秀,绝无歪斜走样。

    一、袁克文书法作品欣赏

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    袁克文酷爱京剧、昆曲,能写评戏文章,也能粉墨登场。他曾与欧阳予倩、梅兰芳、马连良、俞振飞等名角同台,论者评其字正腔圆,不让名伶。据说他的演出很受喜爱,如果剧院海报贴出“寒云主人”和“红豆馆主”客串,便会场场客满。“寒云主人”是袁克文,而“红豆馆主”则是另一位民国公子——溥仪的族弟溥侗。

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    袁克文(1889年—1931年),字豹岑,号寒云,河南项城人,袁世凯次子,“民国四公子”之一。袁克文熟读四书五经,才华横溢,放浪不羁。精通书法绘画,喜好诗词歌赋,极喜收藏书画、古玩等,他还是京剧、昆曲票友。得意时一掷千金,潦倒时鬻字为生。他混青帮成了大佬,反对袁世凯称帝,一生风流成性,死时千名妓女送葬。

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    袁克文书法

    1931年年初,袁克文患猩红热发高烧,经治疗大有好转,可未等痊愈便到天津国民饭店会旧相好,喝花酒。回家后旧病复发,3月22日病故,终年42岁。

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    不仅如此,文思如泉涌的他还写了一首《感遇》,最后两句道:“绝怜高处多风雨,莫到琼楼最高层。”意思是奉劝父亲当心站得高跌得重,把老本赔光。这两句诗被定为反诗,袁克文因而获罪被禁足于北海,但同时也名声大噪。

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    袁克文收藏古籍,不以多为能,而以精取胜,以收藏宋元本古籍著称,而且多为名家故物,珍籍秘册,装潢古雅,刻工精湛,为近代各收藏家推崇。按页论价的宋版书,袁克文在很短的时间内就萃集了百余种,名其藏书楼为“百宋书藏”,后迅速增至200部,遂更名为“皕宋书藏”。

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    在袁世凯的32个儿女中,袁克文是唯一反对父亲称帝的“皇子”。袁氏登基前,“大典筹备处”按着英国宫廷礼服的款式为袁氏家族设计了一系列的皇室服装,众人都兴高采烈地试穿新衣服,唯独袁克文连去都没去。

    受老师方地山的影响,袁克文喜欢收藏和研究古钱币。其搜集之广,考证之精,在收藏界自成系统。他还喜欢集邮,每遇佳品,必倾囊而购。1927年,张宗昌给他三万银元到上海办报,他居然用这笔巨款在沪上搜购珍邮。张宗昌得知后要捉他问罪,袁克文逃之夭夭。

    不过,他的丧事还算得上风风光光。丧事是青帮包办,轰动一时:吊丧的徒子徒孙不下4000人,灵堂里挽联挽诗,层层叠叠,多到无法悬挂。

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    不爱江山爱美人

    当时上海各种小报纷纷请他题写报头,有些小说也请他题书名。一个叫陶寒翠的人以其《民国艳史》请他题写封面,他一挥而就。后来小说出版,他看后大为懊悔,原来书中大骂袁世凯,从此他再不敢轻易题写书名了。

    袁世凯死后,袁克文分得不少遗产,大可优哉游哉。但袁克文的家产大部分掌握在其妻刘梅真手里,刘怕他挥霍成性,为了以后子孙的生计,把持着钱财,不给他花。袁克文无奈,只好搞点“副业”——卖点字使手头宽裕一些。

    袁克文书法

    袁克文书法

    袁克文书法

    袁克文到上海主动造访黄金荣,送上十枚袁世凯请英商铸造、用来纪念他出任大总统的金币。袁克文还在上海拜了兴武六帮老大张善亭为师,列“大”字辈。这个“大”字辈在当时是青帮极长的辈分了。

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    袁克文书法

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    袁克文的母亲出身朝鲜安东外戚大族,是朝鲜王妃的妹妹。金氏嫁袁时,带了两个陪嫁的姑娘。没想到,袁世凯给新妻们排位次时,竟然按着年龄来排,把她排成了三姨太。

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    袁克文戏装

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    袁克文书法

    与梅兰芳同台演出

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